删繁就简形神兼备——《西部成功书画家》刊载李胜彬先生花鸟画浅识

成功美术馆馆藏李胜彬先生作品《神威钟馗》

中国传统的色彩观念体现于“黑白”，黑白是太极、阴阳。老子说：“知其白，守其黑，为天下式”。清初画家石涛有一首题画诗诗曰：“墨团团里黑团团，墨黑团团天地宽；试看笔从烟中过，波澜转处不需完”。李胜彬先生花鸟画在坚守中国画色彩观念的同时，用没骨笔墨坚守着花鸟画形神兼备、言为心声的初衷，在传统中走出自己言简意赅的画面构成，用艺术语言的删繁就简表述着精神的丰盈。

成功美术馆馆藏李胜彬先生作品《双寿图》

《神威钟馗》大步奔袭而来，怒目圆睁时一手握剑，一手捋须，头上两只红蝠翩翩起舞，威风凛凛、神气满满的驱鬼大神栩栩如生；《天马行空》骐骥一跃奔腾而至，四蹄生风，鬃毛飞扬，神采焕然的黑白水墨中，除黑白之外并无他色可言，这种思维的方法，趋向于人的内心世界，画家面对客体马的存在，不单上作为描述的对象去认识，而是更注重画家心灵意图的张扬。《独占人间第一春》用三朵竞相开放的墨牡丹和一朵红牡丹、两只鸡、数枝含苞待放的花蕾，不单是反映画家感官的认知，更注重表现画家身心对春天的观照；《双寿图》《双福双寿》《得天之寿》《天寿》《得寿》《蕉阴》等作品，在画猴子时，水墨的似断还连上，有出人意料的神来之笔，乱而不乱中，点画狼藉以猴子骨架、桃子的写意性，皮毛、爪子的夸张性，掩映着芭蕉、竹子或有或无的丰富性，构成画面语言的递进层次，形成丰富多彩的艺术效果。

成功美术馆馆藏李胜彬先生作品《天马行空》

两幅《鹌鹑》一卧一立，背景简单明了，花草一目了然；《秋熟图》一丝瓜横画斜出，老鼠翘尾立于其上，意趣盎然，令观者会心一笑；《孤鱼》荷叶在右，游鱼在左，荷梗如游丝浮荡，动静之间欲语还休；《荷叶金鱼》六尾鱼成群结队由右而左，荷叶随风摇摆，水草七零八落，动感十足；《秋趣》黄叶枯枝坠悬而下，有鸟攀枝当作秋千，晃晃悠悠让观画之人的心也跟着起伏荡漾；《五福图》是五只毛茸茸的小鸡，立在藤萝架下，笔勾红叶如火，墨染小鸡似水，一派岁月静好和谐安康；《金秋》一只雄鸡昂首阔步走在秋天的草丛，犹如志得意满酒足饭饱的醉汉，引人发出会心一笑；《育子图》《教子图》《得食图》《双吉图》呼朋引类，觅食为生，教育子女的人生日常，在动物界也是习以为常的规定动作；并且《大吉图》《秋艳》《雄风》一切都是在从容、自然、轻松、随意中完成的，它显示了画家的胸有成竹与平静自信的心态。

成功美术馆馆藏李胜彬先生作品《独占人间第一春》

《芭蕉秋果》《猴寿》《封侯图》《丰年》《得果图》等等以猴的寓意洗却了古人花鸟画伤感与忧郁的情调，着重强调了现实生活扑面而来的生动鲜活的气息，用以表现光明绚烂、绮丽华滋的生命情调；当然《仙居》《鱼》《双余》也是以鱼寄兴；《绿雨》《清风图》是小花鸟、小情调、小写意；《九如神仙》《暖阳》九尾鱼、三只虎的水墨表现，并非是画家的视觉对外部世界感知观察后所描绘出来的动物表象，是更注重艺象与筛选自然的融合，是画家精神修养的体现结果。